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潘天壽（1897～1971）?長年大利圖
設色紙本?畫心
1961年作
款識：1.長年。雷婆頭峰壽。鈐?。号颂靿郏ò祝?br>2. 一騎紅塵妃子笑，無人知道荔枝來。道誤，系是字也。此杜牧之華清宮詩也。意不在荔枝，實荔枝詩最佳者。一九六一年黃梅開候。壽者。鈐印：大頤壽者（朱）
說明：委托人直接得自潘天壽浙美同事。
附余任天為林干良作山水、陸抑非題詩堂合軸一件。
林乾良（1932～ ），號印迷，福建福州人，工書法、篆刻，西泠印社社員，與錢大禮等有“西泠五老”之稱。
本件潘天壽1961年盛年所作《長年大利圖》，坐擁雙題，為其所繪罕見荔枝題材，而本件橫式長卷的構圖更是市場僅見。畫中阿壽不僅以行草長題荔枝詩，更以篆書題寫“長年”，在其一貫的霸悍、奇崛之外，潘天壽另開新貌，將寓意“大利”“長年”的荔枝、松枝生動刻畫，吉祥之意躍然紙上。
正如其師吳昌碩所言“食金石力，養(yǎng)草木心”，《長年大利圖》中潘天壽筆法雖多取用漢隸、魏碑意味，但其內在重拙大、重野趣的樸茂渾厚之氣，卻均從所見之風物引發(fā)而為。
二十世紀六十年代，潘天壽的思想與藝術面貌，在經歷了前期的準備與轉換后，邁入了最為巔峰的成熟階段。此時期，潘天壽認為“中國畫需要加強寫生”“要到生活中去寫生”，并著重強調“神”“形”“情”三者在寫生畫作中的遞進關系。
作畫當年（1961），潘天壽兼任中國美術家協(xié)會浙江分會主席。出席全國高等學校文科教材會議時，提出“中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習”的意見，并于會上展示了浙江美術學院國畫系教學方案的成果，得到了同類院校的回應。全國性的國畫系分科教學局面自此開始。
在上述治藝理念的影響下，潘天壽并重各類繪畫形式。1960年，潘天壽即繪有《荔枝圖》小品。相較之下，本件《長年大利圖》尺幅更大、筆觸更為爽利、構圖更見新意，正是潘天壽風物寫生中兼?zhèn)渖?、形、情的特殊佳作。
畫中，潘天壽憑借獨特的左圖右書構圖，拓展了畫面的橫勢，使得荔枝在見八大、缶翁意趣之外，更具自身“強其骨”的審美偏好。在經營左側枝干時，潘天壽幾乎全以方折筆法寫就，蒼勁老辣。處理右側荔枝時，則折中見圓，溫潤有增，墨色下的淺淡洋紅略帶含蓄，卻不失“絳衣朱裳紅錦包”的熱烈。
僅以此畫之美好寓意，遙寄即刻新年之佳愿。
PAN TIANSHOU FIGURE
Ink and color on paper, unmounted
Dated 1961
Provenance: The client acquired the lot froom Pan Tianshou's colleague in Zhejiang Academy of Fine Ars.
尺寸：131.5× 31.5cm?附件尺寸：44.5×32cm×2
RMB: 1,800,000－3,000,000