2015西泠秋拍：傅抱石 韶峰聳翠
設色紙本 立軸
1961年作
68.5×55.5cm
20世界50年代，中國社會邁入前所未有的新時期。國畫世界中傳統(tǒng)畫法、傳統(tǒng)觀念與新的社會制度和政治風氣以及新的人生觀等在各個層面都產生了劇烈的碰撞，從而新的審美風尚應運而生。其主要體現(xiàn)在以“政治標準第一，藝術標準第二”，以及“革命的政治內容和完美的藝術形式相結合”為宗旨。作為新時代的一員，亦作為從舊社會走過來的人，傅抱石的藝術創(chuàng)作無論從風格到畫意，還是從內容到形式都體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情和強烈的創(chuàng)新意識。此幅《韶峰聳翠》則使我們領略到傅抱石激情與創(chuàng)造力的同時，還演奏出了一首新時代最強音。
1961年6月至9月，因創(chuàng)作任務的需要，傅抱石與關山月結伴同赴東北游記寫生，6月21日，傅抱石乘火車前往延邊朝鮮族自治州，23日出發(fā)前往長白山，三天的時間里，傅抱石給延邊藝術學院的百余名朝鮮族青年藝術家講習繪畫，并暢游延邊美景。本幅《韶峰聳翠》便作于此時，而它的特別之處在于身處延邊的傅抱石并未表現(xiàn)延邊景色，而是繪就了韶峰美景，可想而知傅抱石對曾經(jīng)的韶山之行仍有久久未能忘懷之情。談及此，就讓我們回到兩年前的韶山寫生。
1959年6月6日，傅抱石應湖南人民出版社的邀請來到毛主席的故鄉(xiāng)韶山。在韶山的九天時間里，傅抱石先后完成了《韶山組畫》和《韶山全景》，雖然這一批作品在傅抱石的全部作品中并不十分重要，但是這段短暫的韶山寫生經(jīng)歷卻在“東歐寫生”與“二萬三千里寫生”及“東北寫生”之間起到承前啟后的重要作用，并為傳統(tǒng)技法、寫生游記與紅色題材的完美融合提供了理想的解決方案。記得傅抱石的夫人羅時慧女士曾經(jīng)回憶關于創(chuàng)作《韶峰聳翠》這一題材的往事，先生在韶山寫生時激情很高，其他內容很短時間里都畫了出來，唯有《韶峰聳翠》一直畫得不滿意。因為“韶峰聳翠”是“韶山八景”之一，是非畫不可的內容，而且要突出一個“聳”字。但實際上，韶峰并不高，也沒有高聳之勢，先生想盡辦法，總還畫不好。心想，完了，怕是沒辦法畫好了?；氐侥暇┖螅怖显陬^腦中想著這個事，苦思解決的辦法。一天夜里，傅夫人聽到樓上抱石先生房間里咕咚作響。一看表，才深夜兩點多鐘。她起身上樓一看，是先生在揮筆劃《韶峰聳翠》呢！原來，先生數(shù)月來一直在琢磨這幅畫的表現(xiàn)方法，那天半夜里仍未入睡，忽然有了辦法，就趕緊起床去畫，僅用了十六分鐘，就一氣呵成地把整幅畫的大體筆墨畫好了。只見近處山坡上疊著幾塊大石，坡下滿布松樹，右上方畫面的主要部分是聳起的韶峰，雖不怎么高，但因有近處大石和山腰山腳間比例很小的松樹以及左邊又低又淡的遠山的襯托，峰左側的結構又僅用一條長坡斜下，這些都使韶峰雖不很高卻有一種直沖云霄的高聳之勢以及紀念碑式的崇高感。近處幾塊大石與山峰肌理皆以其標志性的“抱石皴”構成，筆勢奔放恣肆、空靈，使山體圓渾凝重，與韶峰的峭撥矗立形成了強烈對照。先生并沒有著意刻畫韶峰的皴法結構，也不點人物房舍等細節(jié)，而是調動了一切對比、襯托的手段，強調和突出了韶峰的“聳”勢，純以取勢雄奇、氣魄渾厚取勝，成功地表現(xiàn)了畫中的主題和意境。此時，先生才長舒一口氣，滿意地笑了。令人驚奇的是，在這段回憶中，傅抱石所創(chuàng)造的表現(xiàn)方式，不正是在此幅《韶峰聳翠》中體現(xiàn)的淋淋盡致嗎！
在這幅《韶峰聳翠》中我們可以體會到，技法的創(chuàng)新是和意境的出新分不開的，正如傅抱石先生所說：“筆墨技法不僅源于生活，并服從于一定的創(chuàng)作主題內容”，“一幅好的作品，必須注意‘意’和‘筆’是不可分割的完整體，是兩者的高度統(tǒng)一。既具‘新意’又出以‘妙筆’，意和筆相發(fā)，才能出滿意的作品?！边@段話是傅抱石1961年東三省寫生歸來后，在《東北寫生雜憶》中說的。東北之行，是繼1960年秋的二萬三千里壯游之后，又一次收獲巨大的藝術實踐活動，使他的山水畫藝術達到了新的高峰，傅抱石先生自己也評價為“茲游奇絕冠平生”，而包括這幅《韶峰聳翠》在內的一批精心杰作，可以說是傅抱石藝術道路上的又一座新的里程碑！
